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由上海戏剧学院舞台美术系教师叶皛著写的《新世纪戏曲现代戏舞台美术的当代性追求》一书，日前由上海人民出版社出版。
我国改革开放40多年来，各个剧种、古今中外的戏剧作品以百花齐放的态势呈现，戏剧舞台出现了繁荣景象。“忽如一夜春风来”，各种传承创新的戏曲佳作也缤纷呈现，新人辈出，“戏曲消亡论”被一风吹散。国外新奇的影视、戏剧作品的引进，也促使国内的戏剧从观念、内容到形式，尤其是在舞台美术设计和制作上，出现了令人惊诧的改变，有许多可喜的创造。从理论上研究这些巨大的变化和新颖的创造，无疑是一项十分有意义的工作。但时下国内关于舞美设计的理论研究，远远落后于戏剧作品的实践。在上海戏剧界，继胡妙胜、周本义、金长烈、吴光耀之后，有影响的舞美理论大家实在是太少了。
本书作者叶皛系上海市戏剧家协会舞美专委会专家委员、中国电影电视技术学会照明专委会委员，书中她结合大量的戏曲现代戏舞台实践成果（其中有许多导师创作和自己亲身参与创作的作品），上升到理论上进行研究和探讨：什么样的舞美设计是符合剧情需要的，是锦上添花；什么样的舞美设计是不符合戏曲美学精神的，是画蛇添足。两者用戏剧作品的实践成果来做对比说明。
据统计，本书提到的中外戏剧作品共有130余部，涉及的剧种有京剧、越剧、昆剧、淮剧、话剧、沪剧、评剧、晋剧、歌剧、甬剧、花鼓戏、畲歌剧、台州乱弹、赣南采茶戏等。由于作者掌握大量第一手材料，理论联系实际，努力用中、西方美学、戏剧和美术理论来阐释我国戏曲现代戏舞台美术改革，上升到理论的层面上加以分析比较，因而具有较强的理论意义；对广大的舞美工作者而言，又很有实用价值。
作者对戏曲现代戏舞台美术时空的基本特征，概括很得当。舞美设计可通过舞台体现的各种载体营造氛围和情境，为表演增光添彩，从而使舞台的“有意味的形式”得到更好展现。在戏曲现代戏舞台美术创作中，其时空创作既可以按照生活的原型加以表现，也可以按照想象的方式进行自由的表现。它可以在现实生活的土壤中，汲取生活的养分，来对生活进行提炼和升华；它也可以创造一个与现实生活并行的假定性世界，在虚化空灵的时空表现中，对生活的本质进行揭示。
随着2001年昆曲被联合国教科文组织全票通过列入首批“人类口头与非物质文化遗产”代表作，加上国家对民族传统文化的重视、提倡和扶持，新时期我国戏曲艺术出现繁盛局面，200多种地方戏曲百花竞放，还创排了相当数量的现代戏。戏曲现代戏的舞台美术，千姿百态，有的趋向写实，有的依然写意；有的运用科技手段为戏加分，也有因布景太实太挤或过度炫技，影响了戏曲表演的发挥和展示，整体效果反而减了分。新世纪20多年来戏曲现代戏丰富的舞台呈现的成就得失，经验教训，确实值得从美学上进行总结。
叶皛在分析了40多年来舞台上出现的大量戏曲现代戏后指出：“也有一些不成功的探索，离开了戏曲的本体，或照搬西方的一些舞台样式，或生硬地借鉴其他戏剧门类的表现形式，使戏曲现代戏舞台美术丧失了应有的写意之美。”“最为突出的例子之一就是滥用舞台灯光、滥用舞台机械、滥用舞台特技效果等。这些新科技手段的滥用，看似丰富、增强了舞台表现手段，而事实上则是干扰了演员的表演，扰乱了观演关系中最为本质的审美共情。”这些论述是正确的，也是切中时弊的。
高水平的舞美设计家，善于将灵感思维与社会思维、形象思维与抽象思维水乳交融，形成一个多元化的思维复合体，将舞台设计的实践和创新，进行理性的思考总结，以再进一步指导新的实践。当今，处于科技大爆炸的时代，在舞美设计中，科艺融合，应用数字媒体技术、影像视频，虚拟形象和空间来拓宽设计的创意与想象，将以往的固定静态发展成多元化的动态时空，促使舞台效果发生数量级提升，更是大有可为。
正如上海戏剧学院教授戴平评价的，叶皛的《新世纪戏曲现代戏舞台美术的当代性追求》一书，回答了这些新时代戏曲现代戏舞台美术的课题，是非常有意义的。本书的研究成果，对于推动时下舞台科技与艺术的融合发展，推动戏剧观念和形式样态、手段方法的发展创造，具有理论指导和实用参考价值。
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本书作者简介
叶皛，博士
上海戏剧学院舞台美术系教师
上海市戏剧家协会舞美专委会专家委员
中国电影电视技术学会照明专委会委员
国家社会科学艺术学重大项目“戏曲现代戏创作研究”“新中国舞台美术发展研究”子课题成员；撰写《黄梅戏艺术》教材舞台美术部分；论文获得2022·长三角青年戏曲论坛优秀论文三等奖，并被收录《中华艺术论丛》（第28辑）；多篇论文发表于《戏剧》《戏剧艺术》《民族艺术研究》《中国戏剧》《四川戏剧》等核心期刊。
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